Puglia prima nelle energie rinnovabili (Puglia primera en las energías renovables)
Taranto: inaugurato parco fotovoltaico dell'Acquedotto Pugliese
Notizie - Attualita 24 marzo 2010
Notizie - Attualita 24 marzo 2010
Se inauguró hoy el primer parque fotovoltaico del Acueducto Pugliese. La instalación fue construida sobre el gran depósito de agua de la central de bombeo del Parco del Marchese (Taranto), está compuesta por 4.620 paneles fotovoltaicos y tiene una capacidad de impulso de 7 mil litros de agua por segundo. Gracias a este parque fotovoltaico el Acueducto Pugliese estará en condiciones de producir en un año cerca de 1,4 mil kWatt/h, una cantidad suficiente para servir una Comuna de 3.000 habitantes. Además el emprendimiento permitirá reducir cerca de 750 toneladas anuales de emisiones de Co2, contribuyendo a la protección del ambiente.
La empresa española Siliken junto con la italiana Alerion Cleanpower construye un parque fotovoltaico de 14 megavatios (MW) en la localidad italiana de Castellaneta (Taranto, Puglia).
Según informó Siliken, el proyecto se lleva a cabo mediante la modalidad de llave en mano y finalizará su ejecución en junio de 2010. El mantenimiento de la planta, una vez en explotación, será llevado a cabo por Siliken durante 20 años. La instalación contará con 60.800 módulos Siliken de 290 Wp (vatios/pico).El parque será capaz de inyectar en red 22,34 gigavatios/hora anuales, lo que supondrá evitar la emisión a la atmósfera de 11.660 toneladas de CO2. Esta será una de las instalaciones fotovoltaicas más grandes de Italia.
La Puglia è sempre più fotovoltaica
Vigneto Fotovoltaico da 50 kWp primo in Italia
BECAS DEL INSTITUTO ITALO-LATINO AMERICANO
BECAS EN EL SECTOR SANITARIO OFRECIDAS A CIUDADANOS LATINOAMERICANOS PARA EL AÑO 2010
CONVOCATORIA
El Instituto Italo - Latino Americano (IILA), gracias al financiamiento de la Dirección General para la Cooperación al Desarrollo del Ministerio de Asuntos Exteriores de Italia (DGCD/MAE), concede becas a ciudadanos provenientes de los Países latinoamericanos miembros del IILA, que deseen realizar pasantías post-universitarias de especialización y/o actualización de conocimientos sobre la utilización de tecnologías médicas innovadoras en estructuras italianas en alguna especialidad del sector SANITARIO, considerando de particular importancia el ámbito sanitario – pediátrico.
La beca, que tendrá una duración hasta un máximo de 4 meses, consiste en:
a) una asignación mensual de € 1.200 para gastos de alojamiento y alimentación; y,
b) seguro contra enfermedad, accidentes y responsabilidad civil.
Los gastos de viaje de ida y vuelta desde el país de origen a Italia estarán a completo cargo del becario.
Los candidatos deberán tener los siguientes requisitos:
• tener una edad máxima de 40 años;
• tener un título universitario (grado) obtenido en uno de los Países miembros del IILA (grado reconocido) en el sector mencionado o directamente relacionado con éste y comprobada experiencia u otros títulos en la especialización solicitada;
• trabajar en estructuras públicas o privadas (con servicio de asistencia pública) o en ONGs del sector, con carta de presentación de la Dirección del Hospital/Institución o Centro de pertenencia Se dará prioridad a aquellos candidatos idóneos que se encuentren trabajando para proyectos apoyados por la Cooperación italiana en sus respectivos países.
MODALIDAD DE PRESENTACION DE LA SOLICITUD:
La solicitud deberá contener los documentos indicados en los siguientes puntos:
A. carta, en papel común, dirigida al Secretario General del IILA, indicando los siguientes datos:
- apellidos y nombres completos del candidato (tal como resulta en el pasaporte);
- fecha y lugar de nacimiento;
- nacionalidad;
- breve reseña del argumento que pretende desarrollar en la pasantía indicando la duración de la misma;
- dirección completa - tanto particular como del trabajo - (Calle /Avenida/ Plaza , Ciudad, País, código postal, fax y teléfono, código telefónico nacional e internacional, e-mail etc.);
- nivel de conocimiento del idioma italiano (título preferencial)
B. Anexos (pueden ser en fotocopia o copia escaneada):
- Curriculum vitae y studiorum;
- certificado de grado universitario y otros títulos que el candidato posea (en fotocopia);
- esquema del proyecto de investigación sobre el cual pretende efectuar la pasantía;
- carta del Director del Hospital/Institución o Centro de pertenencia que apoye la importancia para el fortalecimiento de la Institución en términos de mejor calidad de la asistencia ofrecida (preferencial);
- breve ilustración sobre la importancia que podrá tener la pasantía para su especialización en el marco desarrollo de su propio País;
- certificado de salud física y mental expedido con fecha no anterior a tres meses de la presentación de la solicitud;
- 1 fotografía tamaño pasaporte.
Toda la documentación deberá ser enviada a través de la Embajada del País del candidato en Italia (Roma) o a través de la Embajada de Italia en el País de origen del candidato. Dichas Embajadas deberán enviar oficialmente la documentación al IILA dentro la fecha impostergable del 15 de mayo de 2010. El candidato, si lo desea, podrá enviar al IILA una copia de la solicitud incluyendo únicamente los datos indicados en el punto A (es decir, sin los anexos) vía e-mail: cooperazione@iila.org o por fax: + 0039/06 68492254.
Las solicitudes incompletas y aquellas que no se reciban dentro del plazo establecido no serán tomadas en consideración. La beca no es acumulable con otra beca otorgada por entidades públicas o privadas italianas.
La asignación de la beca prevé las siguientes obligaciones:
1) desarrollo de la actividad prevista ante el OPBG o el Instituto seleccionado
2) un informe final sobre los resultados obtenidos, aprobado por el Tutor del Instituto donde se ha efectuado la pasantía.
La asignación de la beca podrá ser suspendida o revocada por incumplimiento de las obligaciones citadas, por motivos disciplinarios u otros.
La pasantía deberá empezar dentro del año 2010.
Solamente los candidatos favorecidos con la beca, seleccionados por la Comisión Científica, recibirán la comunicación oficial del IILA.
Proyecto SVEA: Desarrollo Eco-Compatible del Sector Agroalimentario
El martes 2 de marzo, en el marco del Corredor Productivo Turístico Cultural Italia Argentina – CPTCIA- se realizó el acto de lanzamiento del Proyecto SvEA “Sviluppo Eco-Compatibbile dell`Agroalimentare” (Desarrollo Eco- Compatible del Sector Agroalimentario) en el salón auditorio del Anexo de la Cámara de Diputados de la Provincia de Buenos Aires.
Lanzamiento Proyecto SvEA
El SvEA (Sviluppo Eco-compatibbile dell´Agroalimentare - Desarrollo eco-compatible del sector agroalimentario) posee como objetivo la capacitación de 20 ciudadanos de origen Italiano de la Circunscripción Consular de región La Plata, (incluye 52 municipios) para la formación de “Experto en calidad y exportación de los procesos productivos eco-compatibles en el sector agroalimentario''. El curso formativo de carácter gratuito posee una duración de seis meses, incluye estadía de un mes en Italia y está destinado a ciudadanos italianos (o argentinos con ciudadanía italiana) de 18 a 45 años que se encuentren sin actividad laboral actual y posean título secundario.
Se informa que el próximo sábado 20 de marzo a las 11 horas en el campo experimental del SENASA: Ruta 3 Km 299 de la ciudad de Azul, se realizará la presentación del proyecto para el público del interior de la provincia de Buenos Aires.
Para adquirir más información se puede ingresar a http://www.svea.enappuglia.net/ o enviar consultas a svea@corredorproductivo.net
Umberto Giordano (1867-1948)
Umberto Menotti María Giordano nació en Foggia, Italia, el 28 de agosto de 1867. Hijo del farmacéutico, Ludovico Giordano y de Sabata Scognamillo, segundo de cinco hijos. Desde pequeño sintió una fuerte inclinación por la música, descuidaba los estudios para fabricar rudimentarios instrumentos musicales, como flautas con las cuales tocaba varias horas del día. Otra fuerte atracción del joven Umberto era el Teatro Comunale di Foggia (que hoy lleva su nombre) donde ayudaba a un amigo a preparar el escenario antes de los conciertos, al escuchar los sones de la Banda Musical de la Ciudad, corría detrás de ella descalzo, ya que su padre para evitar que se escapara lo privaba del calzado. A los 12 años comenzó a escribir canciones y recibió las primeras lecciones de música, en Foggia, con los maestros Luigi Gissi y Giuseppe Signorelli. Giordano estaba predestinado a una vida musical. Su padre deseaba que estudiara para abogado, y hasta se opuso a su deseo de ser compositor. Afortunadamente, Giordano no prestó atención a los deseos de su padre y un día llegó la noticia que el Real Collegio di Musica di Napoli "S. Pietro a Majella" realizaba un concurso para un puesto interno de composición. Padre e hijo partieron para Nápoles y Umberto participó en el concurso junto a otros 30 aspirantes; fueron todos rechazados: «Vuestro hijo no sabe nada, - dijo el ilustre Maestro Paolo Serrao al padre de Umberto - pero su talento ha ganado nuestra atención, le daremos un curso gratuito. Dentro de seis meses se presentará a los exámenes y estoy seguro que vencerá».
Así Umberto se estableció en Nápoles, junto a la familia Midolla, y seis meses más tarde participó nuevamente en el concurso de ingreso y ganó con todos los votos superando a otros 56 concursantes. El diario «Il Nazionale» de Foggia publicó la noticia así: «Con sommo piacere rileviamo che nel concorso tenuto a Napoli è segnato il giovinetto Umberto Giordano di Ludovico, di anni 14, da Foggia. Noi ce ne rallegriamo di cuore con l’egregio giovinetto nostro concittadino; e siamo sicuri che continuando a studiare farà onore alla sua patria». El 9 noviembre 1882 Umberto entraba al Conservatorio, tenía 15 años y allí estudiaría hasta 1889.
A la temprana edad de 23 años, Giordano recibió un gran incentivo en su carrera formal de compositor. Presentó Marina, una de sus obras escritas en el conservatorio, al famoso concurso de óperas de un acto del editor Sonzogno. Cavalleria Rusticana fue la obra ganadora, pero Marina quedó en sexto lugar entre 73 competidores. El éxito fue todavía más importante porque Giordano era el candidato más joven. A Sonzogno no le había agradado el libreto de Marina, pero encargó otra ópera del joven compositor: Mala Vita (La Vida Mala), una obra verista acerca de un hombre que promete reformar a una prostituta si él se cura de una tuberculosis. Esta obra causó cierto escándalo durante su representación en Roma en 1892, alcanzando más popularidad en Austria y Alemania.
A la temprana edad de 23 años, Giordano recibió un gran incentivo en su carrera formal de compositor. Presentó Marina, una de sus obras escritas en el conservatorio, al famoso concurso de óperas de un acto del editor Sonzogno. Cavalleria Rusticana fue la obra ganadora, pero Marina quedó en sexto lugar entre 73 competidores. El éxito fue todavía más importante porque Giordano era el candidato más joven. A Sonzogno no le había agradado el libreto de Marina, pero encargó otra ópera del joven compositor: Mala Vita (La Vida Mala), una obra verista acerca de un hombre que promete reformar a una prostituta si él se cura de una tuberculosis. Esta obra causó cierto escándalo durante su representación en Roma en 1892, alcanzando más popularidad en Austria y Alemania.
Desafortunadamente, su siguiente ópera, Regina Diaz, no fue ni tan revolucionaria ni fue tan bien recibida. La ópera fue dada de baja después de apenas dos funciones. Sonzogno decidió desistir de Giordano; pero por fortuna, Alberto Franchetti, un compositor más experimentado, lo ayudó convenciendo al editor a que diera una segunda oportunidad al joven compositor. Hasta le dio uno de sus propios libretos, escrito para él por Luigi Illica, un colaborador de Puccini. Dicho libreto fue el de Andrea Chénier. En 1894 empezó la composición de su ópera más conocida, Andrea Chénier, basada en la vida de este poeta revolucionario francés. Una ópera que habla de revolución, odios, divisiones y sangre, pero también de amor.
Mientras trabajaba en Chénier, Giordano vivió la vida prototípica del artista hambriento. El único espacio que podía rentar era una habitación en el depósito de una morgue, en donde componía rodeado de lápidas. Irónicamente, al mismo tiempo, su libretista Illica estaba colaborando con Puccini en La Bohéme.
Mientras trabajaba en Chénier, Giordano vivió la vida prototípica del artista hambriento. El único espacio que podía rentar era una habitación en el depósito de una morgue, en donde componía rodeado de lápidas. Irónicamente, al mismo tiempo, su libretista Illica estaba colaborando con Puccini en La Bohéme.
Preocupado con la temática de Chénier, Sonzogno casi llegó a la decisión de no producir la ópera. Afortunadamente, Mascagni la recomendó para una producción en La Scala, donde la ópera fue estrenada el 28 de marzo 1896 con gran éxito. En realidad, después del triunfal estreno, Sonzogno envió un telegrama a Giordano con las felicitaciones: “CHÉNIER TRIUNFANTE. EL ÚLTIMO ACTO GENERÓ UNA EUFORIA FANÁTICA. SUCESO. SUCESO. SUCESO.” Fue representada por toda Europa y Nueva York en los años siguientes.
Escuchemos pues a Mario del Monaco en este "Un dì, all'azzurro spazio" perteneciente al Acto I de la ópera Andrea Chénier. Esta página verista de Giordano se amolda perfectamente a las características y cualidades del gran Mario, lo que le sirve para dar una realidad difícilmente superable a su interpretación.
Es curioso lo sucedido con la célebre aria "La mamma morta" (perteneciente al III Acto) antes y después de su inclusión en 1993 en la película Philadelphia cantada por Maria Callas, lo que nos puede ilustrar, por si aún hiciera falta, acerca del poder del cine como divulgador de músicas que conocería apenas una minoría si no aparecieran en la gran pantalla pero que, cuando salen, se convierten en un fenómeno de masas. No hay CD de María Callas editado con posterioridad a la película que no incluya “La mamma morta”. Esto no quiere decir que no pueda haber otras interpretaciones del mismo nivel, o incluso superiores: por ejemplo, se ha dicho muchas veces que las arias veristas las cantaba con mayor perfección la gran "rival" de Callas, Renata Tebaldi; basta escuchar la versión de ésta última, parece el canon del canto.
Renata Tebaldi "La mamma morta" Andrea Chénier
Giordano prosiguió componiendo su segunda ópera más conocida, Fedora, en 1898. La ópera cuenta la historia de una princesa rusa que, sin querer, se enamora del asesino de su prometido. Fedora es una opera en tres actos de Umberto Giordano según libreto en italiano de Arturo Colautti, basado en Fédora de Victorien Sardou. Se estrenó en el Teatro Lírico de Milán el 17 de noviembre de 1898 y fue un éxito inmediato, en parte a causa de la gran actuación de Enrico Caruso
El drama transcurre en Rusia, Francia y Suiza, durante el final del siglo XIX.Fedora no fue muy bien recibida por la crítica europea, pero el interés por ella ha aumentado en los últimos años gracias a las grabaciones discográficas, algunas con notables intérpretes del papel principal, como Mirella Freni, Eva Marton o Magda Olivero. Existen unas cuantas grabaciones de Fedora, entre las que destacan la de 1969 de Magda Olivero y Mario del Mónaco, la de 1985 de Eva Marton y Josep Carreras y la de 1993 de Mirella Freni y Plácido Domingo
FEDORA Junto A Plácido Domingo, Mirella Freni y Sherill MilnesTeatro Colon (Buenos Aires) Argentina 1996
AMOR TI VIETA es una exquisita aria, la más conocida, sin duda, de esta Ópera. Es breve, solo dura 1:51 minutos, pero condensa en unas conmovedoras palabras y una preciosa melodía todo el sentimiento del conde Loris Ipanov hacia la princesa Fedora Romanoff.
Fedora Atto (II), Amor ti Vieta. Mario Del Monaco. Umberto Giordano
Su siguiente ópera, Siberia, estrenada en diciembre de 1903 en la Scala de Milán; ópera en tres actos con libreto del "pucciniano" Luigi Illica, inspirado en La Casa de Los Muertos de Dostoievski, y cuya partitura el autor consideraba como su predilecta. Cuando Siberia llegó a París en 1905, en francés, toda la crème de los músicos galos (Gabriel Fauré y Alfred Bruneau, críticos de Le Figaro y Le Matin, respectivamente, así como Saint-Saëns, Massenet o Lalo) la elogiaron sin reservas.
Proseguirían sus óperas Marcella, Mese Mariano, Madame Sans Gêne, y Giove a Pompei (escrita con Franchetti). Desafortunadamente, los sucesos de estas óperas no se compararían con los de Chénier o Fedora. La Cena Delle Beffe, estrenada en 1924, fue su último gran éxito. Después del estreno de Il re (El Rey), en 1929, ya no completaría ninguna otra ópera.
Proseguirían sus óperas Marcella, Mese Mariano, Madame Sans Gêne, y Giove a Pompei (escrita con Franchetti). Desafortunadamente, los sucesos de estas óperas no se compararían con los de Chénier o Fedora. La Cena Delle Beffe, estrenada en 1924, fue su último gran éxito. Después del estreno de Il re (El Rey), en 1929, ya no completaría ninguna otra ópera.
La ópera cómico-fantástica Il Re, cuyo estreno dirigió Toscanini en La Scala de Milán, es una obra de clarificación y de madurez comparable al Gianni Schicchi de Puccini, y como ésta superando al verismo mediante el humor, una ligereza juguetona y una serenidad sublime en la letra y en la música. Il Re es el canto del cisne de Giordano, una opera de corta duración pero amplia de contenido e impregnada de latente modernidad. El lenguaje inicialmente verista de Giordano se colorea con recursos que remiten a los clásicos recursos del género bufo tan intrínsecamente italiano. Una partitura elegante, sutil, personalísima, inteligente y acorde tanto con la tradición peninsular como con la época de su estreno.
Giordano pasó los últimos años de su vida enseñando, escribiendo canciones de cámara y otras pequeñas piezas. Falleció en 1948. El teatro más importante de Foggia está dedicado a Umberto Giordano, también existe en Foggia una plaza en su honor, en la que varias estatuas recuerdan sus obras más famosas.
VERISMO
Andrea Chénier sigue siendo la ópera más conocida de Giordano, hasta el punto de que a este autor se le recuerda por esta composición, que ha permanecido como una de las más bellas muestras del verismo italiano, estilo al que estaba adscrito. Este estilo operístico floreció en Italia en la última década del siglo XIX y se caracterizó por tener un argumento melodramático y a menudo violento, con personajes extraídos de la realidad cotidiana. La estrategia musical incluía la declamación apasionada de los solos, y las armonías y melodías emocionalmente recargadas. Entre los compositores del mencionado estilo se hallan Mascagni, Leoncavallo y Puccini.
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